□ 文/孙文生 刘静馨

记者：从记者向作家的转型难吗？

盛世唱响：难。新闻作品和文学作品有着本质的区别。新闻本质上是通过客观书写传播真实信息，写作格式相对固定，不能掺杂作者的观点和情感，必须基于事实。而文学可以虚构，《逆风飞翔》就是一种“虚构的真实”。新闻写作须简洁明了，而文学创作可用技巧。再就是新闻作品时效性更强，而文学作品是对此不作严格要求。

长期从事记者工作带给我最大的困惑是在事实与感情、真实与虚构之间的纠结，除了文笔转换不容易，特别是新闻写作对想象力的限制在文学创作方面可以说具有致命性。为了打破此前的表述习惯，我阅读了很多文学作品，尝试过很多种文学表达，甚至还对照名著仿写过。小说是语言的艺术，绝非事实的罗列，这一关不过，我就不可能有文学的未来。这也是我为什么从第一部小说创作到《逆风飞翔》的完成会用8年多时间的主要原因。练笔，练笔……否定，再否定……我用了很长很长的时间，也纠结和痛苦了很长很长的时间，才逐渐形成了对文学艺术的审美。对我而言，从记者到作家，本质上是一次写作风格上的革命。难，要打破定势思维和固定表达实在太难了。

记者：作为记者和作家，您对工业企业怎么这么熟悉？您有过工科教育背景吗？李永涛这个主人公，勾起了一代老国企人对工厂生活的回忆。

盛世唱响：《逆风飞翔》出版后，许多朋友和热心读者几乎都在问我同样一个问题：你为什么要写这本书？。他们甚至把我当成了李永涛，问我是不是离婚了？孩子是不是患 了口吃？……我哭笑不得，无言以对。

小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的叙事性文学体裁，追求的是一种虚构的真实。我在微信朋友圈告诉朋友们不要对号入座。至于李永涛这个人物形象和我对工厂环境、作业流程、机械加工专业术语的描写，估计与我的教育背景有关。我最早上的是一所部属工科中专学校，学的是汽车制造，后来又上了陕西师范大学，学了新闻学专业。也许，文理兼修的求学经历和工作后成天满大街跑社会新闻，采访社会低层普通人的经历，让我更加了解“李永涛式”的普通人。

因为种种机缘巧合，我就把机械工程师这个角色写进了小说。作品中诸如小升初摇号、国企改革、工业强国、一带一路，这些都是我亲身经历过和正经历着的事，我跟所有同时代人的遭遇、感受都是一样的。走出校门后，我一脚踏进了当时有着60多年历史的老牌省属国企，遇到的第一件事就是国企改革，那时我跟职工们一样纠结，一样迷茫，一样无助，也一样的心有不甘甚至仰天长叹，一样的眼含热泪却依然奔赴梦想……所以，小说里的有些内容可能写得比较细腻，有真情实感，才让大家对号入座了。

记者：您以前是在轴承生产企业工作吧？

盛世唱响：没有。我一毕业进的是纺织企业，不是机械生产企业。小说中广泰轴承厂的原型是西安海红轴承厂。这是上世纪的一个三线企业，曾经光荣而辉煌，以前在秦岭深处，后来搬到了凤城二路，再后来也就是现在，搬到了北城的一个工业园区。创作中，为了体现“虚构的真实”和生活的“原汁原味”，书中涉及到的厂房环境、机器型号，和那个时代印在机床上的经岁月侵蚀而变得模糊的毛主席标语等内容，我也都尽量未做修改。

我学汽车制造时的必修课就是进车间实习，当时除了在校办工厂实习外，还在位于河南省洛阳市的东方红拖拉机厂（那时已改名河南柴油机厂）、荣毅仁的重工企业、洛阳轴承厂等几家工厂实习了几个月。可能从那时起，机械工人就在潜移默化中给我留下了深刻的印象。我不是搞机械的料，绘图绘得不好，线条和仿宋字画的、写的也都不行，加工的零件不咋样，精度达不到要求，这有机器设备的原因，也有我自己的原因。我的中专同学中，相当一部分人现在依然从事着机械制造工作，为国家的国防事业（我们曾是军工部的学校）奉献着光与热，向他们致敬。